《當(dāng)家主母》劇組“毒貓”事件反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)，最后終于演變成了一出“羅生門”。

群演1號出來說貓是被電死的，隨后在劇組甩出嚴(yán)正聲明后，道歉了，并且稱贊貓咪演技精湛。

群演2號，更真實，直接曬出了自己在劇組的照片。以下是記者采訪記錄：

他說貓被打了好幾次不明液體，自己拍完戲的時候貓還活著，但全程沒有貓主人在場。這和劇組當(dāng)初說貓主人在場的說法大相徑庭。

某大V自稱托關(guān)系問了現(xiàn)場工作人員，小白貓確實去世了。但隨后就刪掉了那段話，解釋為不想連累工作人員。

我覺得這只小白貓，它已經(jīng)成了薛定諤的貓。

在大部分網(wǎng)友的眼里已經(jīng)死了，在劇組的嘴里還活著……

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無論這場風(fēng)波何時落定，支持劇組沒有毒貓的網(wǎng)友也都是善良的，他們相信這個世界上不存在那么狠毒的人，只是拍個電視劇嘛，不至于去害死一只貓。

可你知道嗎？何止是貓，那么大的一匹馬，還是有主人的馬，那也是說沒就沒啊。

拍古代戰(zhàn)爭戲時，馬是最常用的動物演員。那么出現(xiàn)跌倒、騰空等鏡頭時，要如何拍攝呢？

1、倒放鏡頭+快放

片場有一群專業(yè)的動物演員，它們是屬于馬隊的，由劇組租用。在長期訓(xùn)練下，這些馬懂得如何完成指令。例如先躺在地上，再站起來，鏡頭處理成倒放加速就可以做成摔倒的效果了。

這是最人性且完全沒有傷害的做法。

2、用繩子綁住馬兒的腿，由一群人在后面拉住

當(dāng)馬匹開始小跑時，到達一定的距離繩子繃直，就會往前栽倒。這種傷亡是比較嚴(yán)重的，會導(dǎo)致馬匹折頸、斷腿。

請仔細(xì)看這張圖

要知道斷腿的事情一出現(xiàn)，馬兒的歸宿就只能是被安樂了（腿在馬在，腿斷馬亡）。折頸則是當(dāng)場死亡，基本沒有救治的可能性。

3、在路上設(shè)置絆馬索、陷阱

這是最簡單粗暴的方式，也是傷亡最慘重的方式。包括騎在馬上的替身演員都有很大幾率會受傷。

趙文卓曾經(jīng)拍攝的某部古裝電影中，他騎的這匹黑馬，就是被絆馬索攔住，當(dāng)場折斷了脖子，掙扎了一番后失去了生命。

我們可以很明顯地看到地上有一根繃緊的繩索，這對奔跑中的馬兒來說是通往冥界的索命繩。

這副畫面是它生命中的最后一刻。

遠(yuǎn)處還有一匹棕色馬目睹了這一切，不知道會不會產(chǎn)生心理陰影。

不要小瞧了馬的智商，它們是通人性的。

白龍馬的故事

《西游記》里的那匹白龍馬原本是軍馬，劇組花了800元買下它，由于軍馬不可做商業(yè)用途，所以它同時也被開除了軍籍。

與劇組長達幾年的奔波，風(fēng)里來雨里去，它的功勞不可謂不大，照說會安排一個好的歸宿吧。

在結(jié)束拍攝之后，它就被送到了無錫影視基地，身前豎一個小木牌：《西游記》白龍馬

楊潔導(dǎo)演去基地探望它，得知游客只要花點錢，就可以騎著它在影視城里轉(zhuǎn)悠一圈。于是在自傳中悲嘆寫道：

它可是《西游記》的功臣��！辛辛苦苦五年多，風(fēng)里雨里，出生入死好幾次……現(xiàn)在卻被當(dāng)作賣錢的工具了！

一邊利用它賺錢，一邊卻無人打理，毛發(fā)都遮住了眼睛，白毛變成了黃毛，瘦骨嶙峋。哪里還是當(dāng)初那威風(fēng)凜凜小白龍的模樣。

楊潔導(dǎo)演心疼白馬沒有得到妥善安置，反復(fù)叮囑工作人員照顧好它，人家也信誓旦旦地答應(yīng)了，說會給它特殊照顧。

當(dāng)她再次去探望時，看到白馬被關(guān)在一個潮濕的山洞里，渾身散發(fā)著臭味，原來這就是特殊照顧。

在楊潔的筆下，白馬是通人性的，時隔幾年它也認(rèn)得出老伙伴并給予了回應(yīng)。

1996年楊潔再次去探望白馬，它連那種特殊待遇都沒有了，和其他的馬關(guān)在了一起。

由于年老體衰，它被壯年馬匹欺負(fù)，只能冒著被踢的危險撿起地上被踩得泥濘不堪的草料來吃。

楊潔沒想到，這是她和白龍馬最后一次見面。第二年它就死了，埋在哪里，也無人知道。

相對于那些在劇組受傷殞命的馬兒來說，白龍馬的結(jié)局，還算是比較好的，至少它結(jié)束拍攝后還活了些年頭……

飛飛的故事

《白馬飛飛》里的動物主角“飛飛”漂亮俊逸、渾身雪白，它的故事看哭了好多人。

但很多人不知道，飛飛拍攝這部電影被迫獻出了生命。

導(dǎo)演想呈現(xiàn)出它緩慢倒下的鏡頭，注射了大量的麻醉藥。結(jié)果因為用量過多，飛飛口吐白沫，再無法醒來。

而這個鏡頭因為太過真實，還獲得了一片贊揚。

用生命來演戲，那可不真實嘛……

流淚的馬

《悲情布魯克》里馬兒的下場更讓人難過。

影片中有個鏡頭是連人帶馬摔下山崖，摔下去的人不是真人，可馬是真馬。

那匹馬兒知道人類要對它做什么，每回距懸崖還有幾米遠(yuǎn)時，便拼死抵足、仰面悲鳴，哭得滿臉都是淚，怎么都不肯再向前。

導(dǎo)演見狀，命人用黑布蒙上馬眼，生拉硬拽地走向懸崖。它是被人活生生推下山崖的！最后劇組賠了馬主人500元。

后來導(dǎo)演還得意洋洋地說，墜馬鏡頭被不少同行和專家稱贊——這部片獲得了“最佳觀賞效果獎”。

如果說觀賞效果是以馬匹生命為代價，這種效果還值得贊揚嗎？

真實的摔馬場面，誰都會拍，只要你足夠無底線。

比如《三國》的導(dǎo)演高希希。

《三國》里受盡折磨的馬

高希希這個人呢，完全就是活在自己的世界里。一開始面對記者采訪，急于宣揚電視劇里的場面有多么震撼和真實，就把片場拍攝情況竹筒倒豆子般，透露了個徹底。

扭傷脖子、斷腿這種事情，對于馬來說，就是致命的，最后只能接受安樂。

后來高希希在輿論之下，意識到大家并不喜歡這種血淋淋的真實，又出面澄清說劇組沒有傷害和虐待馬匹，它們都受到了很好的對待。

然而，再多的解釋都是蒼白的，因為記者找到了馬隊負(fù)責(zé)人了解到了內(nèi)情，高希希一開始說的，還就是真話。

那些瘋掉的馬，有的是因為拍攝火燒連營那場戲，不慎踢翻油桶被燒瘋了的；有的是反復(fù)摔打，嚇瘋了的。

這些瘋掉的馬，馬隊負(fù)責(zé)人送去了內(nèi)蒙的馬場恢復(fù)元氣。

而經(jīng)歷過拍攝有幸存活下來的那些馬，休養(yǎng)了半年都沒法恢復(fù)，普遍毛色黯淡，瘦骨嶙峋，體重平均掉了20公斤。

國產(chǎn)馬較為便宜，會用來拍攝危險的特技鏡頭，但死去的6匹馬中，反而有5匹都是進口純血馬，基本都是高速奔跑時摔倒致死的，因為它們更大更重，一旦摔倒就是致命的。

馬本身也有馬替。

純血馬個頭高大，毛色更好看，國產(chǎn)馬則多用來做動作替身。

趙子龍騎馬騰空而起這一幕，畫面是否感覺非常震撼？

這里就用到了國產(chǎn)馬“馬替”，馬隊負(fù)責(zé)人說：當(dāng)時舍不得用純血馬來拍這個鏡頭，那匹國產(chǎn)替身馬，大頭朝下栽下去，當(dāng)場就摔死了。

馬兒的智商是很高的，應(yīng)激反應(yīng)也非常大，否則也不會出現(xiàn)“嚇到發(fā)瘋”的情形。

那些馬拍攝過幾場戲之后，一踩到地上軟的地方，以為又要跌倒，嚇得嘶鳴和亂跑亂撞。一聽到劇組喊“預(yù)備開始”就罷工，集體掉頭逃跑。很多場戰(zhàn)爭戲，都是要強迫它們才能拍完。

這樣的心理創(chuàng)傷，積累到一定程度就會發(fā)瘋。

如今很多古裝劇仍然有拍攝馬匹摔倒的鏡頭，但像《三國》這樣真實的，實屬罕見。

因為大多數(shù)劇組都開始采用特效制作，效果是假了點，至少不會傷害生命。觀眾也會報以寬容態(tài)度。

《甄嬛傳》里的特效貓

順便表揚一下《長歌行》，劇中有幾幕場景涉及到了對動物比較殘忍的戲份。

一幕是馬匹只顧吃守城方投過來的草料，不肯沖鋒，兵士們只好用匕首插入馬身上肉厚的地方，逼迫它們放棄草料。

一幕是隊伍過干涸的河道時，突然河水被放閘洶涌而來，人仰馬翻。

這些部分，劇中都用漫畫來表達了。節(jié)省特效成本，并且完全能夠展示出細(xì)節(jié)。

《狼圖騰》中的狼崽被摔，成年狼被馬踩死等鏡頭，都是采用的特效制作。為了讓這些動物減免傷害，得到最好的鏡頭效果，安德魯.辛普森為這個影片擔(dān)任了三年的馴狼師。

說了這些馬和狼，其實大家印象比較深的，還屬《犬王》這部電影。

由于這件事大家都比較熟悉了，那只叫小龍的軍犬最后被炸得支離破碎。所以只摘錄一部分大家可能不知道的細(xì)節(jié)。

小龍本身就年老體衰，體力很差了。但是拍攝電影的時候，它以為又要開始執(zhí)行任務(wù)，跑得非常歡快，根本看不出是患了重病的樣子。

也就是說，小龍以為自己重新被啟用，精神變得好了起來，而導(dǎo)演認(rèn)為使用真實且加量的炸藥包，是給小龍一個快速結(jié)束痛苦的方式。

我們的影視制作缺少的不是金錢，是基本的文明和倫理準(zhǔn)則，一個有功勛的軍犬，它的生命應(yīng)該以這種支離破碎血淋淋的方式結(jié)束嗎？

著名演員何賽飛拍攝完《大宅門》后接受采訪，她自述很喜歡貓，但在影片里卻按照導(dǎo)演的命令把一只波斯貓活活悶死，心里感到非常痛苦。

確實在很多時候，演員無法違抗導(dǎo)演的選擇，尤其是咖位不大的演員。

不是每個演員都可以像孫儷那樣，力挽狂瀾在劇組救下要被炸死的一頭驢。

導(dǎo)演和制片人出品方在對待動物的態(tài)度上，擁有更多的話語權(quán)，他們的價值觀，最大程度上決定了動物演員的生死。

金城武當(dāng)年的咖位不算小了。但他也要眼睜睜的看著劇組將一只兔子粘在桌子上，為了呈現(xiàn)合適的鏡頭，反復(fù)的將兔子撕下來再粘上去，腳底和肚皮底下都被撕脫得血肉模糊。

金城武痛苦地說：這種工作，我真的不想干了。

再回到文首說到的《當(dāng)家主母》劇組，那只小白貓是死是活已經(jīng)成了懸念，但是從這場風(fēng)波中我看到了普遍的輿論導(dǎo)向，這很讓人欣慰。

往后劇組啟用動物演員也會多多考慮，如何盡量減少對動物的傷害。

演員可以綠幕摳圖找替身，為什么動物演員就一定要為了藝術(shù)獻出生命？演員的片酬少一點，特效制作費就出來了。

最應(yīng)該摳圖的，才是它們。

觀眾不會在意這種死亡場面的真實性，恰恰是導(dǎo)演缺乏對藝術(shù)真實性的正確理解：藝術(shù)的真實性不是讓你全盤拷貝真實場景。

我們希望在涉及到動物演員的影視劇片頭，都會有這樣一句話：本片（劇）拍攝過程中沒有動物受到傷害。

并且確實做到了。